在台灣，以研究者身分從事文學作品翻譯，恰恰是處在學術、學校、出版界三邊形成的三角中空地帶，有時尚且面臨幾分尷尬的境地，若非出自一份異想天開的使命感，可能落得吃力不討好，即使那使命感是來自非常私密的契機。
在一般而言不得不｢譯完就作罷｣的翻譯機緣或出版生態中，作為雙重身分的研究者兼譯者，終有一天不得不開始反思這自尋的牽絆，同時，最好是繼續努力學習，學習如何與自己的翻譯生產和諧相處，因為｢活著，是從一個空間移往另一個空間，同時盡可能避免相互碰撞｣。
如此，轉瞬之間已過了十多個年頭！一路研讀培瑞克，也偶然翻譯培瑞克，一本、兩本、三本。三本了！三本分別在三家不同的出版社出版，原本應該無言的譯者其實有很多話要說，關於正常的與不正常的種種翻譯經歷。當然，我也將舉出幾個譯者演講的慣例問答與讀者分享，比如說：翻譯過程中曾碰到什麼樣的難題？如何解決的呢？有沒有什麼特別興奮或感動的事？等等等。
講者：許綺玲
台大外文系畢、法國巴黎第一大學藝術學碩士、博士，現為國立中央大學法文系教授。近年專注於研讀法國作家培瑞克的作品。著有攝影文學隨筆集《糖衣與木乃伊》；譯著有羅蘭巴特的攝影論述《明室》（La Chambre Claire）、班雅明的兩篇評論，收於《迎向靈光消逝的年代》，以及培瑞克的自傳《W或童年回憶》（W ou le souvenir d’enfance）、小說《傭兵隊長》（Le Condottière）、散文集《空間物種》（Espèces d’espaces）。
 全新譯作：《空間物種：一部空間使用者的日誌》
培瑞克於一九七四年出版的《空間物種》廣闊地涵蓋了有關空間的當代議題、歷史的記憶、未來的啟示，以及許多令人耳目一新的大小事例、提問和實驗，是開創生活空間書寫的一個重要指標；不只與同時代社會學者的日常生活研究或空間理論同步，又與當時欲撼動生活的許多藝術行動深有默契；且持續地、經久地影響了許多後來的空間研究者、社會學家，以及城市規劃者和建築界人士。
「空間物種」：是空間的什麼物種？物種，來自生物學研究的分類法，培瑞克反過來，按照由小到大的順序安排篇章，就近從他寫作的紙上空間開始，然後依序擴展，形成各章節：紙頁、床、房間、公寓、樓房、街道、社區、城市、鄉下、國家、歐洲、世界、空間。
培瑞克談的就是人所經營和經驗的空間，生活中的、理想中的、記憶中的，也許耽溺其中、也許視而不見、也許嚮往、也許恐懼、也許遺忘、也許無中生有、也許根本無以想像……
這本小書是培瑞克作品中最受讀者喜愛的一部，文筆隨和，諧趣間流露憂鬱。對臺灣的讀者而言，欣賞艾可的博學與「無盡的名單」、驚嘆波赫士各種想像的「寫作計劃」、讚美清少納言的主觀審美羅列、喜愛卡爾維諾從遠古、異國到科幻未來的空間幻想、喜愛西西看圖說故事的讀者，都可以在培瑞克這部空間書寫文集中，感受到或近或遠的共鳴迴響。
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