1922年，初抵巴黎的曼雷才剛剛踏入時裝攝影這一行。他很快地替巴黎社交圈的顯赫人物拍攝了許多肖像，如美國移民、上流社會的藝術家、作家等等。由於曼‧雷的風格獨特，屬於當時引起許多討論的超現實主義，他因此從廣告界及時尚界接到了不少訂單。他完全地掌握自己的作品，受到古典主義薰陶，並且帶點情色的味道，卻又恰到好楚地讓業主能夠滿意接受。在三零年代時，曼‧雷的風格變得更加恣意，跟隨著女性樣式的演變，他也利用人工技巧，如中途曝光、負片反轉、剪貼、疊加等手法，凸顯相片的價值。他為美國雜誌哈潑時尚工作了數年，這段時期不僅讓他享有形式及技術上的自由，也奠定了他在攝影圈的地位。透過這樣一位身兼藝術家、畫家以及攝影師的人物眼光，我們也能看見時尚與兩戰時期一整個時代的關係演進。

C'est en 1922, alors qu'il vient d'arriver à Paris, que Man Ray fait ses premiers pas dans la photographie de mode. Il réalise alors de nombreux portraits de figures marquantes d'un milieu parisien mêlant membres de la colonie américaine, représentants de la bonne société, artistes, écrivains... Il bénéficie assez vite de commandes dans le domaine de la publicité et de la mode en raison de son style aisément identifiable, celui du groupe surréaliste, qui joue à merveille du scandale et de la provocation. Son travail parfaitement maîtrisé, tempéré par un classicisme de bon ton, pimenté par un érotisme lisse génère des images pleinement assimilables par ses commanditaires.
Au tournant des années 1930, Man Ray évolue vers un style plus spontané, conforme à l'évolution du modèle féminin que des artifices techniques - solarisation, inversion négative, découpage, superpositions - mettent brillamment en valeur. Les années passées sous contrat avec le magazine américain Harper's Bazaar (1934-1939) consacrent la liberté technique et formelle du photographe et marquent son apogée dans ce domaine. A travers le regard d'un artiste, peintre et photographe, c'est aussi les relations entre la mode de toute une époque, celle de l'entre-deux-guerres, et sa représentation qui sont ici mises en lumière.